24 Toukokuu 2018, 14: 01 | päivitetty: 24.5. 2018, 14:06
Maddy Shaw Robertsin
musikaalissa laulaminen lomittuu dialogin katkelmiin, kun taas oopperassa laulaminen ei lopu koskaan (hyvin laajasti puhuen). Mutta on olemassa muutama muukin Elementti, jotka erottavat kaksi teatterimaailmaa…
musikaaleissa on yleensä yhdistelmä laulua ja puhetta. Mutta tietenkin, kuten kaikki parhaat säännöt, tämä on täällä rikottavaksi-katso Les Misérables, esimerkiksi.
vaikka jotkin oopperat sisältävät puhekappaleita tai puhemaisia osuuksia, joita kutsutaan ”resitatiiveiksi”, ne lauletaan useimmiten ilman puhuttua dialogia.
musiikkiteatterissa sanat ovat kantava voima
musikaaleissa teksti on vähintään yhtä tärkeä kuin musiikki. Oopperassa se on musiikki, jonka ihmiset muistavat eniten (on tietysti joitakin poikkeuksia, don ’ t @ us).
tästä syystä on olemassa useita musiikkiteatterirooleja, jotka asettavat vahvan näyttelijäntyön ja koomisen ajoituksen suuren lauluäänen edelle. Otetaan esimerkiksi rouva Lovett Sweeney Toddissa, joka laulaa aika paljon puheäänellään-ja ripaus Cockneya.
oopperassa musiikki tulee kuitenkin ensin. Jos siis esität Mimiä La Bohémessa eikä laulaminen ole vahvuutesi, saatat olla pikkuriikkisessä pulassa …
, mutta musiikkiteatterin partituurit voivat silti olla musiikillisesti hienostuneita. Kuten Sondheim Sweeney Toddissa todistaa, hölmöintä ja karmeinta aihepiiriä voi säestää mitä näyttävin musiikki.
”my Friends” on hellä rakkauslaulu, joka on omistettu Sweeneyn viiltäville partaterille, kun taas ”A Little Priest”, jota lauletaan Sweeneyn ja rouva Lovettin loihtiessa ensin ideansa kannibaalipiirakkapuodista, on hilpeä kolmen neljän valssi.
on olemassa muutamia esityksiä, jotka siltaavat kuilun
pitäisikö Sweeney Todd luokitella musikaaliksi tai oopperaksi – tai jopa operetiksi, kuten Gilbertin ja Sullivanin teokset? Se tunnetaan yleisesti musikaalina, mutta Sondheimin lavashow ’ssa Sweeneyllä on oopperamainen baritoniääni, kun taas Johanna Barkeria esittävä näyttelijä tarvitsee oopperamaisen – tai ainakin klassisen – äänen laulaakseen ”Green Finch and Linnet Bird”.
vastaavasti West Side Story luokitellaan musikaaliksi. Mutta sen säveltäjä Leonard Bernstein oli klassinen säveltäjä ja kapellimestari, ja jopa klassinen FM-juontaja John Suchet ajattelee, että ’Marian’ pitäisi olla aaria, ei balladi.
mutta oopperalaulajat kuulostavat erilaisilta …
tämä pitää paikkansa. Oopperalaulajien on projisoitava orkesterin ylle näyttelemättömänä oopperatalon takaosaan – minkä vuoksi heidän on lämmitettävä ääntään runsaalla vibratolla, jotta se kantaisi.
miksi oopperalaulajat käyttävät niin paljon vibratoa?
mutta musiikkiteatterin laulajat voivat käyttää mikrofoneja – mikä tekee mojovasta vibratosta hieman vähemmän tarpeellisen. Sen sijaan on yleisempää, että musiikkiteatterilaulaja vyöttää tai käyttää päääänellään suurta, tunteellista ääntä.
mukana on myös tanssia.
oopperan tanssikohtaukset ovat yleensä muodoltaan balettivälisoitto, jonka esittävät koulutetut balettitanssijat, eivät laulavat näyttelijät.
mutta useimpien musiikkiteatterin esittäjien on hallittava sekä laulu että tanssi. Esimerkiksi Chicago: Velma Kellyä esittävä näyttelijä tarvitsee sekä lauluvoimaa ” I Can ’t Do It Alone” – kappaleen laulamiseen että tanssivuutta ”All That Jazzin” mestariksi.
musiikkiteatteria esitetään yleensä englanniksi.
ensimmäiset musikaalit ovat lähtöisin Yhdysvalloista, ja musikaalit nykyään (pääosin) kirjoitetaan ja esitetään edelleen englanniksi.Oopperalaulajien on kuitenkin opittava muun muassa italiaa, saksaa ja ranskaa. Esittäjälle vakuuttavan aarian esittäminen toisella kielellä on haastavaa.
mutta yleensä se on sävelmä, jonka yleisö tuntee ja muistaa tekstin sijaan.
entä aihe?
Toki oopperassa kuolee paljon hahmoja, ja suosituimmissa Broadway-ja West End-musikaaleissa, kuten Leijonakuninkaassa ja Mormonin kirjassa, on onnellisempi loppu kuin Carmenissa ja Madame Butterflyssä.
mutta on myös monia musikaaleja, jotka ovat suoraan oopperoiden innoittamia – neiti Saigon ottaa vaikutteita esimerkiksi Madam Butterflysta. Rent kunnioittaa La bohémea ajanmukaisella popmusiikilla.
ovatko Musikaalit siis pohjimmiltaan nykyajan oopperoita?
tavallaan – mutta mukana on myös runsaasti moderneja oopperoita. Take Dead Man Walking, Jake Heggien amerikkalainen nykyooppera, joka kertoo karmean tarinan kuolemaantuomitusta vangista, joka pyytää nunnaa henkiseksi neuvonantajakseen.
merkittävimmät erot ooppera-ja musiikkiteatterissa ovat laulamisen suhde puhumiseen sekä laulutyyli. Mutta molemmat tarjoavat voimakkaan musiikillisen välineen sydänsuruille, epätoivolle ja täydelliselle ilolle.
on myös aika hienoa, kun he tulevat yhteen. Take it away, Bryn …