Life è il titolo – ispirato da David Attenborough-di questa serie drammatica BBC One di Mike Bartlett, il pluripremiato drammaturgo diventato pluripremiato scrittore televisivo. Ha usato epici titoli single-world prima-Trauma, Stampa-ma è ancora una dichiarazione audace. Questa serie in sei parti contiene veramente tutte le vicissitudini e la diversità dell’esistenza umana? Dopo aver visto tre episodi, questa domanda è ancora senza risposta, ma ciò che è chiaro è che questo è un divertente dramma di una settimana che non ruota attorno a una serie di omicidi brutali. Questo dovrebbe essere sufficiente per la maggior parte di noi.
La pretesa della vita di una rappresentazione onnicomprensiva è in parte giustificata dalla sua ambientazione: una grande casa vittoriana a Manchester che è stata divisa in quattro appartamenti. Questo non è un dramma su ventenni in una casa-share, come negli anni ‘ 90 seminali mostrano Questa vita. Né è una tentacolare dimora unifamiliare, come negli anni e negli anni più recenti (anche se, a giudicare dalle riprese aeree ed esterne che aprono ogni episodio, potrebbe facilmente essere stato girato nella stessa zona di Stockport). Piuttosto, i modi in cui i quattro residenti principali sono isolati, nonostante la loro vicinanza, e alla fine trovano il modo di connettersi attraverso i muri divisori sono ciò che fornisce le basi della storia.
Incontriamo per la prima volta Gail (Alison Steadman), che si sta affrettando a ritirare suo marito, Henry (Peter Davison), da un appuntamento in ospedale. Lungo la strada, evita di correre su un vecchio amico di scuola. La reazione di detta amica ai lamenti di Henry consente a Gail di guardare la sua relazione decennale con occhi nuovi. Il matrimonio tra David (Adrian Lester) e Kelly (Rachael Stirling) sembra beatamente felice al contrario. Ma non sono sempre le coppie “più felici” che nascondono i segreti più oscuri? È nei drammi di Mike Bartlett, comunque. Le crepe si rivelano quando David è il bersaglio di una campagna di flirt sostenuta da Saira (Saira Choudhry, che soddisfa la quota di attore ex-Corrie selvaggiamente carismatica in assenza di Suranne Jones).
In un altro appartamento, una Hannah incinta (Melissa Johns) sta tentando di coinvolgere Andy (Calvin Demba) nella vita del loro bambino non ancora nato, anche se continua la sua relazione con il fidanzato live-in (Joshua James) che ha incontrato successivamente. È complicato. Lungo il corridoio, la fortisomething Belle (Victoria Hamilton) sta cercando – e fallendo – di prendersi cura di se stessa quando l’ospedalizzazione di sua sorella la atterra con l’ulteriore responsabilità di una testarda nipote adolescente (Erin Kellyman).
Riconosci “Belle”? Eccitante, La vita è ambientata nello stesso universo televisivo dell’enorme successo di Bartlett, il dottor Foster. Confusamente, il personaggio di Hamilton, precedentemente Anna, ha tagliato i capelli e sta andando con un nome diverso. Sta ricominciando in una nuova città e, in un certo senso, lo è anche Bartlett. Dottor Foster senza pietà infilzato i costumi sociali della classe media Inghilterra centrale, raffigurante un luogo dove “investimento” era il codice per la criminalità finanziaria e cene fornito copertura per infedeltà e altri tradimenti. Tutto abbastanza amaro da soffocare, se non lavato dall’onnipresente secchio di chablis.
Questo dramma prende una piega diversa, riconoscendo le fragilità umane con compassione. In quello che potrebbe essere un cenno alle critiche rivolte alla ubriachezza del Dottor Foster, Belle/Anna si sta riprendendo dal suo alcolismo. Intrecciare storie di angoscia e speranza tra arredi di buon gusto è di solito il dominio di Richard Curtis romcoms e, a volte, la vita vira in questa direzione. Nel complesso, però, nonostante twee tocchi di realismo magico e alcune troppe offerte di colonne sonore di Guy Garvey (il marito di Stirling nella vita reale), evita il sentimento sanificato. Questo in virtù di uno script che è veramente interessato a personaggi spesso emarginati. Hannah ha una disabilità, per esempio, ma non è né carattere-definizione né goffamente ignorato. Gail parla per una generazione di donne diminuite dal matrimonio tradizionale. A Henry viene dato spazio per esprimere in modo credibile lo sconcerto dei loro mariti, che difficilmente possono essere ritenuti personalmente responsabili di tutti i peccati del patriarcato.
Questa è la televisione britannica al suo meglio. Per citare un altro grande personaggio di Steadman, Pamela di Gavin e Stacey: “È il dramma, Mick, lo adoro.”Man mano che ogni episodio si sovrappone alla complessità dei personaggi, le tue simpatie potrebbero cambiare, ma farai sempre il tifo per qualcuno. La satira sociale graffiante è grande, ma è un’impresa più impressionante trasformare tale sincero timore per la capacità di connessione dell’umanità in un intrattenimento avvincente. I primi segni sono che Bartlett e questo cast di talento tirerà fuori. E se no? Beh, e ‘ la vita, vero?
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