nos próximos meses, você será capaz de acessar mais conteúdo em sua TV e dispositivos em forma de TV do que nunca. A Apple TV + lança esta semana com uma linha brilhante e de alto perfil de novos programas-Jen! Reese!- e muitos mais por vir. Em questão de dias, você será capaz de entrar na Disney+ e chutar para trás com uma adição de US $100 milhões para o universo de Star Wars, bem como uma nova versão de Lady e o Vagabundo. Mas estamos só a aquecer. Em abril próximo, NBCUniversal vai lançar seu próprio serviço de streaming chamado Peacock com um reboot Battlestar Galactica de Sam Esmail do Sr. robô, bem como um reboot de Saved by the Bell, e será seguido em maio pela HBO Max, que anunciou mais de uma dúzia de novas séries, incluindo um jogo de Thrones prequel, há muito esperado, esta semana. Se o pico da TV vai mesmo atingir o pico, não vai acontecer tão cedo.
A boa notícia é que se você gosta de ter coisas novas para assistir, você vai ter um monte de coisas novas para relógio—tanto, na verdade, que pode levar um tempo para perceber que muito do que não é bom. A idade de ouro da TV, o período halcyon que data da estreia dos Sopranos em janeiro de 1999, está chegando ao fim há algum tempo, mas à medida que as correntes expõem seus planos para a terceira década do século XXI, é cada vez mais claro que está bem e verdadeiramente acabado. Como a maioria das idades douradas, a TV cresceu a partir de uma combinação de prosperidade e incerteza. As redes de TV e seus pais corporativos sempre conglomerados estavam cheios de dinheiro, mas os telespectadores estavam começando a se afastar da programação roteirizada, e então longe de seus conjuntos inteiramente. (The last year a fiction series was the most-watched thing on TV was 2003, and even the current top-rated broadcast, NBC Sunday Night Football, has less than two-thirds the viewers of its turn-of-the-century equivalent.) Nos últimos anos, a explosão de streaming de vídeo enviou as classificações de TV em queda livre, mas, especialmente quando combinado com o enorme afluxo de Vale do Silício dinheiro, é também dado origem a um período sem precedentes de liberdade criativa, mostra, cuja existência teria sido inimaginável até mesmo uma década atrás. Você quer fazer um show sobre uma matriarca transgênero que também é uma exploração profunda da identidade judaica? Aqui está algum dinheiro. Uma sitcom sobre uma estrela de TV acabada que também é um cavalo de desenho animado que também é um retrato da depressão crônica? Vamos a isto. Um musical sobre uma mulher com problemas mentais? As audiências mais baixas da história da TV foram condenadas, quatro temporadas, e não um episódio a menos. Uma série sobre um aspirante a gerente de rap que é completamente influenciado pelo surrealismo? Mais 18 horas de Twin Peaks? Seja qual for o Sense8? Num período em que ninguém sabe o que funciona, a resposta é: experimente tudo.
mas no último ano, mais ou menos, a poeira começou a assentar, e a paisagem que é revelada é desagradavelmente familiar. Há a Amazon, a cancelar o meu amor por Dick e um Mississippi, enquanto fecha um acordo para expandir o Senhor dos Anéis. Há a Netflix, a cortar um dia de cada vez e a OA enquanto assina os criadores do jogo dos tronos. Uma vez que os insurgentes se preparam para fazer a batalha com as empresas de mídia tradicionais armadas com várias décadas de sucessos estabelecidos (e já não estão dispostos a licenciar suas glórias passadas por qualquer coisa menos do que o alto Dólar), eles estão se comportando muito como as entidades que uma vez visaram perturbar, escrevendo cheques de nove dígitos para o talento de grande nome e Licenciamento de toda a propriedade intelectual que eles podem obter. O futuro do streaming é menos Tuca & Bertie, mais Benioff & Weiss.
Por esta altura no próximo ano, a maioria das maiores empresas de mídia têm suas próprias redes de transmissão e execução, e que vai ser alinhados com, não é título definitivo de propriedade, alguns dos seus maiores empresas de tecnologia, a maioria dos quais estão dando um ano de assinaturas para almofada de seus números e lembrar os espectadores que realmente comandando o show. Um ano de Apple TV + vem livre com um novo iPhone, em &t clientes que já pagam para a HBO obterá atualizações grátis para a HBO Max, Verizon está dando aos seus melhores clientes um ano de Disney+, e, embora os detalhes ainda são difusos, é provável que haverá algum tipo de sinergia entre Peacock e Comcast. À medida que estas empresas de criação de conteúdos se tornam mais integradas nas estratégias globais das suas empresas-mãe, Os parafusos estão a ser reforçados. Quando em &t adquiriu a HBO, o ex-CEO, John Stankey, proclamou que a rede precisava pensar em termos de “horas por dia, NÃO horas por semana, e não horas por mês.”A HBO era rentável, mas não rentável o suficiente para o seu novo proprietário, e embora o seu processo de desenvolvimento notoriamente rigoroso—você poderia preencher uma rede inteira de streaming apenas com os pilotos HBO recusou—se a greenlight-consistentemente rendeu bons e muitas vezes grandes shows, em&t queria o próximo jogo de tronos. Na verdade, todo mundo quer o próximo Jogo dos Tronos, embora o fato de que “o próximo Jogo dos Tronos” falhou a surgir nos oito anos desde que o último pode ser um argumento convincente de que os dias de que tipo de singular, de cultura, unindo hit são realmente bem feito. (Não importa que foi esse meticuloso processo de desenvolvimento, que incluiu descartar enormes pedaços de seu piloto original de US $10 milhões, que produziu Game of Thrones em primeiro lugar.)
esta história não é única para streaming, ou mesmo entretenimento. Mas a analogia mais difícil é a transformação do Cinema de Hollywood. Os estúdios têm queria hits desde filmes a ter existido, mas como o campo tem crescido mais lotados e seus públicos mais instantaneamente global, os estúdios têm de colocar todo o seu dinheiro no mesmo final de mesa de apostas: mais de franquias, mais reboots, mais nada, mesmo com os vaguest conexão preexistente IP—um programa de TV, um jogo de tabuleiro, um pedaço de usado chiclete, não interessa como desde que o nome anéis distantes bell, em uma perspectiva do espectador confuso mente. A estratégia é exemplificada pela Marvel Cinematic Universe, cuja dominação sem precedentes transformou a natureza da criação de filmes nos últimos 11 anos, mas agora, até o MCU é apenas uma peça de um quebra-cabeça muito maior, sentado ao lado de todos os filmes de Star Wars e todos os filmes da Pixar e todos os filmes da Disney e todas as suas infinitas possível spinoffs. Com sua sensação homogênea e pós-créditos teasers, os filmes da MCU proporcionaram uma experiência semelhante a assistir a um programa de TV esporádico, incrivelmente caro. E agora que eles transformaram filmes em TV, eles vão ajudar a transformar TV em MCU. Haverá sempre uma grande televisão, como sempre haverá grandes filmes, grandes álbuns e grandes romances. E algumas das lições aprendidas na última década, particularmente a percepção tardia de décadas que as pessoas que não são homens brancos héteros ocasionalmente gostam de ver-se no centro de uma história, olhar como se eles vão ficar para o bem. (Quaisquer que sejam as limitações do streaming entertainment, é um aplicativo assassino para permitir que audiências de nicho para demonstrar que eles não são tão nicho afinal.) Mas a atmosfera de tudo-vai que permitiu que muitos dos destaques da Idade Dourada da TV está se dissipando enquanto o ar se enche com o som do dinheiro sendo contado. É apropriado que um dos últimos projetos que a HBO realizou antes de começar a marcha em direção a Max foi Deadwood: o filme, que trouxe um fim há muito atrasado para uma das histórias mais dolorosamente inacabadas da Idade De Ouro. Uma década depois da série original, é a história de uma cidade do oeste selvagem que cresceu substancialmente menos selvagem, um povoado que está quase resolvido. É um lugar mais seguro e ainda mais rentável do que costumava ser, mas também é menos interessante, os personagens um pouco menos colorido. Ainda é um óptimo lugar para ficar rico, mas já não é excitante.