a következő néhány hónapban minden eddiginél több tartalmat érhetsz el a TV-n és a TV-alakú eszközökön. Az Apple TV+ ezen a héten indul egy csillogó, nagy horderejű új műsorokkal-Jen! Reese!- és még sokan jönnek. Néhány napon belül bejelentkezhetsz a Disney+ – ra, és visszatérhetsz a Star Wars univerzum 100 millió dolláros kiegészítésével, valamint a Lady and the Tramp új verziójával. De még csak most kezdünk belejönni. Jövő áprilisban, az NBCUniversal elindítja saját Peacock nevű streaming szolgáltatását a Battlestar Galactica újraindításával Mr .. Robot Sam Esmailje, valamint a Saved by The Bell újraindítása, és májusban követi az HBO Max, amely több mint egy tucat új sorozatot jelentett be, beleértve a régóta várt Trónok játék előzményét, ezen a héten. Ha a Peak TV valóban csúcspontra kerül, akkor ez nem történik meg egyhamar.
a jó hír az, hogy ha szereted az új dolgokat nézni, akkor sok új dolgot kell nézni—annyira, sőt, hogy eltarthat egy ideig, hogy észrevegye, hogy a nagy része nem olyan nagyszerű. A TV aranykora, a Halcyon-korszak, amely a The Sopranos 1999. januári premierjétől kezdődik, már egy ideje a végéhez közeledik, de ahogy a streamerek felvázolják a 21.század harmadik évtizedére vonatkozó terveiket, egyre világosabbá válik, hogy jó és valóban vége.
mint a legtöbb aranykor, a TV-k is a jólét és a bizonytalanság kombinációjából nőttek ki. A TV-hálózatok és az állandóan konglomerálódó vállalati szüleik tele voltak készpénzzel, de a nézők elkezdtek eltávolodni a forgatókönyvektől, majd teljesen eltávolodtak a készleteiktől. (Az elmúlt évben egy fikciós sorozat volt a legnézettebb dolog a tévében 2003 volt, és még a jelenlegi legjobban értékelt adás is, NBC ‘ s vasárnap esti foci, kevesebb mint kétharmadával rendelkezik a századforduló megfelelőjének nézői.) Az elmúlt néhány évben, a robbanás a streaming video küldött TV nézettség szabadesés, de, különösen, ha együtt a hatalmas beáramló Szilícium-völgy készpénz, ez is adott okot, hogy egy időszak soha nem látott alkotói szabadság, azt mutatja, amelynek létezése elképzelhetetlen lett volna még egy évtizeddel ezelőtt. Műsort akarsz készíteni egy transznemű matriarcháról, amely a zsidó identitás mélyreható feltárása is? Itt egy kis pénz. Sitcom egy elmosódott TÉVÉSZTÁRRÓL, aki szintén rajzfilm ló, amely szintén a krónikus depresszió portréja? Csináljuk meg. Musical egy mentális betegséggel küzdő nőről? A tévétörténelem legalacsonyabb nézettsége legyen átkozott, négy évad, és egy epizóddal sem kevesebb. Sorozat egy törekvő rap menedzserről, akit meztelenül befolyásol a szürrealizmus? Még 18 óra Twin Peaks? Milyen Sense8 volt? Egy olyan időszakban, amikor senki sem tudja, mi működik, a válasz: próbáljon ki mindent.
de az elmúlt egy évben a por elkezdett leülepedni, és az általa feltárt táj elkeserítően ismerős. Az Amazon törölte az I Love Dick-et és egy Mississippit, mivel ez megpecsételte a Gyűrűk Urának bővítését. Ott van a Netflix, amely egyszerre egy napot és az OA-t vágja le, mivel aláírja a trónok játékának alkotóit. Ahogy az egykor felkelő streamerek felkészülnek arra, hogy harcoljanak a hagyományos médiavállalatokkal, amelyek több évtizedes megalapozott slágerekkel vannak felfegyverkezve (és már nem hajlandók engedélyezni múltbeli dicsőségüket a legmagasabb dollárnál kevesebbért), nagyon úgy viselkednek, mint azok az entitások, amelyeket egykor meg akartak zavarni, kilenc számjegyű csekkeket írnak a nagynevű tehetségeknek, és engedélyezik az összes szellemi tulajdont, amelyet a kezükbe vehetnek. A streaming jövője kevésbé Tuca & Bertie, több Benioff & Weiss.
a következő év ezen időszakára a világ legnagyobb médiavállalatainak többsége saját streaming hálózattal fog rendelkezni és működni fog, és egyes legnagyobb technológiai vállalatokhoz igazodik, amelyek többsége egész évre szóló előfizetéseket ad ki annak érdekében, hogy mind a számokat, mind a nézőket emlékeztesse arra, hogy ki vezeti a műsort. Egy év Apple TV + jön ingyen egy új iPhone, a&t ügyfelek, akik már fizetnek az HBO kap ingyenes frissítéseket HBO Max, Verizon ad a legjobb ügyfelek egy év Disney+, és bár a részletek még mindig homályos, akkor valószínűleg nem lesz valamiféle szinergia Peacock és a Comcast. Mivel ezek a tartalomkészítő vállalatok egyre inkább szerves részét képezik anyavállalataik általános stratégiáinak, a csavarokat meghúzzák. Amikor a& t megszerezte az HBO-t, az előbbi vezérigazgatója, John Stankey kijelentette, hogy a hálózatnak “napi órákban kell gondolkodnia, nem Heti órákban, nem pedig havi órákban.”Az HBO nyereséges volt, de nem volt elég nyereséges az új tulajdonos számára, és bár a hírhedten szigorú fejlesztési folyamata—az egész streaming hálózatot csak a pilótákkal lehetett kitölteni, az HBO elutasította a zöld fényt—következetesen jó és gyakran nagyszerű műsorokat hozott,& – nál a következő Trónok harcát akarta. Valójában mindenki a következő Trónok játékát akarja, bár az a tény, hogy a “következő trónok játékának” nem sikerült kialakulnia az utolsó óta eltelt nyolc évben, meggyőző érv lehet arról, hogy az ilyen egyedülálló napok, a kultúrát egyesítő slágerek jól és valóban elkészültek. (Nem számít, hogy ez volt az a gondos fejlesztési folyamat, amely magában foglalta az eredeti 10 millió dolláros pilóta hatalmas darabjainak eldobását, amely elsősorban a game of Thrones-t hozta létre.)
ez a történet nem csak a streaming, vagy akár a szórakozás. De a legkézenfekvőbb analógia a hollywoodi filmkészítés átalakulása. A stúdiók mindaddig akartak slágereket, amíg a filmek léteztek, de ahogy a mezőny egyre zsúfoltabbá vált, és közönségük azonnal globálisabbá vált, a stúdiók minden pénzüket a fogadási asztal ugyanazon végére tették: több franchise, több újraindítás, bármi, ami még a leg homályosabb kapcsolatban áll a már létező IP—vel-TV-műsor, társasjáték, egy darab használt rágógumi, nem számít, amíg a név távoli csengőt cseng a leendő néző zsúfolt elméjében. A stratégiát a Marvel Cinematic Universe testesíti meg, amelynek példátlan dominanciája átalakította a filmkészítés természetét az elmúlt 11 évben, de most még az MCU is csak egy darabja egy sokkal nagyobb puzzle-nek, amely az összes Star Wars-film, az összes Pixar-film, az összes Disney-film és az összes végtelen lehetséges spinoff mellett ül. Homogén érzésükkel és a kredit utáni ugratásaikkal az MCU filmek olyan élményt nyújtottak, mint egy szórványos, hihetetlenül drága TV-műsor nézése. És most, hogy a filmeket TÉVÉVÉ változtatták, segíteni fognak a TV-t MCU-vá alakítani.
mindig lesznek nagyszerű TV-k, ahogy mindig lesznek nagyszerű filmek, nagyszerű albumok és nagyszerű regények. És az elmúlt évtized néhány tanulsága, különösen az évtizedek késői felismerése, hogy azok az emberek, akik nem egyenes fehér férfiak, alkalmanként élvezik magukat a történet középpontjában, úgy néz ki, mintha végleg ragaszkodnának. (Bármi legyen is a streaming szórakozás korlátai, ez egy gyilkos alkalmazás, amely lehetővé teszi a niche közönség számára, hogy bemutassa, hogy mégsem olyan niche.) De az a bármi, ami lehetővé tette a TV fénypontjainak sok aranykorát, eloszlik, amikor a levegő megtelik a megszámlált pénz hangjával. Illik, hogy az egyik utolsó projekt, amelyet az HBO a Max felé tartó menet megkezdése előtt megvalósított, A Deadwood volt: a film, amely régóta késleltetett véget vetett az Aranykor egyik fájdalmasan befejezetlen történetének. Állítsa be egy évtizeddel az eredeti sorozat után, ez egy vadnyugati város története, amely lényegesen kevésbé vadon nőtt, egy település, amely éppen letelepedett. Ez egy biztonságosabb és még jövedelmezőbb hely, mint régen, de ez is kevésbé érdekes, a karakterek egy kicsit kevésbé színes. Még mindig remek hely, hogy gazdag legyen, de már nem izgalmas.